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中國作家協會主管

ZUO JIA YIN XIANG

01 艾爾莎·貝斯蔻:走回那丟失了的真正的天堂

瑞典繪本作家艾爾莎·貝斯蔻(ElsaBeskow1874-1953)編織的故事滋養了幾代瑞典兒童,至今依然暢銷。繼奧蒂利亞·阿黛爾堡(Ottilia Adelborg,1855-1936)和詹妮·尼斯特羅姆(Jenny Nyström,1854-1946)等前輩後,她在繪本舞台活躍了半個世紀,打下並鞏固了瑞典繪本的基石。

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艾爾莎·貝斯蔻:走回那丟失了的真正的天堂

像追憶丟失了的真正的天堂,一個人能真正感到自由和安慰的時空——童年。從這個意義來講,艾爾莎的繪本創作是為了孩子們,或許也是為自己的。擺脱現實的動盪和壓力,進入充滿希望的時空。艾爾莎的繪本世界裏,在燦爛陽光下暗藏了陰影。

文藝報 | 王曄
02 小武:短小精悍的故事更有利於我想要傳達的訊息

小武,獨立插畫師、繪本作者,出生於南京,幼兒園時就喜歡畫畫,牀頭常放着的書是《安徒生童話》《格林童話》。長大後,小武進入藝術學院學習,本科畢業於中國美術學院壁畫系,研究生畢業於中央美術學院視覺傳達與設計系。

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小武:短小精悍的故事更有利於我想要傳達的訊息

因先生赴美讀書,小武帶着兩個年幼的女兒——當時三歲半的aa(音同“阿”)和21個月的yoyo一同前往,在紐約開始了“一拖二”的全職媽媽生活。繁忙日常中,她總是會抽空給兩個女兒畫一些有趣的小故事,她發現自己是真的喜歡且擅長做這件事情。

澎湃新聞 | 方曉燕
03 熊亮:重新寫一首中國詩歌

熊亮,廣受認可和歡迎的中國原創繪本作家,2017年陳伯吹國際兒童文學獎得主,曾入圍2018年度國際安徒生獎插畫獎。第一個在中國提出和推動繪本“紙上戲劇”概念,其繪本立意根源於中國傳統文化和東方哲學,畫面能輕易被孩子甚至來自不同文化背景的讀者理解,極富情感表現力。

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周旭:繪本應該像人一樣有自己的氣質和性格

古詩在我心目中並不古老。所有的詩歌,不管是現代詩還是古詩,都是描摹正在發生的、當下的感受,是把這些新產生的震撼感傳達給讀者的載體。對我而言,文學就是一種感受能力。當你感受到並且想要把感受表達出來時,可能就需要一定的文學能力了。

文藝報 | 熊亮 
04 抹布大王:我們想嘗試更多有抹布味的新風格

抹布大王,圖畫書創作組合。著有《嗷嗚!嗷嗚!》,獲第七屆“信誼圖畫書獎”圖畫書創作佳作獎;《小妖怪上幼兒園》,獲2017年首屆金鑰匙繪本創作大賽銀獎。另有合作作品《九百九十九隻小雞擠呀擠》《如何讓大象從鞦韆上下來》等。

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抹布大王:我們想嘗試更多有抹布味的新風格

我們在腦子裏想象着小朋友讀這個書名的樣子:可能有的小朋友念一小段就要被自己咯咯咯的笑聲打斷,有的小朋友很厲害能夠一口氣一字不差地念完,有的小朋友可能會覺得這個書名很奇怪,有的小朋友可能真的念着念着就睡着了……

澎湃新聞 | 方曉燕
“童年中國書系”:多彩而遼闊的文學地圖

叢書作家從不同角度書寫中國,實現了從個人視角到社會廣角,從個人話題到共同話題,從個人到大時代的書寫,就像小溪匯入大海,從輕盈到磅礴,有了質的飛躍,成就了一部“時代中國”的重大選題。

來源:光明日報 | 徐德霞2020年11月12日
“重寫”中的探索:探險型科幻的崎嶇之思

馬傳思是一個有着“經典意識”的兒童幻想文學作家。這種經典意識表現在他在創作上的不斷思考、探索與實踐上……

來源:文藝報 | 姚利芬2020年11月11日
《你的好心看起來像個壞主意》:通透温暖的“好心情”

童年與動物,都曾是周曉楓散文的既有題材,這一次,它們在這部兒童文學作品中並行了。

來源:文藝報 | 崔昕平2020年11月11日
童詩寫作的祕密,要從最好的詩歌裏獲得

“詩歌乃至語言最深的奧祕,永遠只能從最好的母語詩人那裏獲得。”

來源:文藝報 | 周其星2020年11月11日
為什麼“抒發”不是兒童詩的主要表現方式

在一定條件下,理解成人情感、成人世界,是兒童詩的任務之一,但這未從整體上改變兒童詩創作不適合“抒發”的特徵。

來源:文藝報 | 吳其南2020年11月11日
張開兒童詩的雙翼

詩性是主觀的,是向內走的,越審視自己,越接近自己的靈魂,詩性就會越強;而兒童性是客觀的,是向外走的,越深入孩子,越貼近孩子的生命,才越被孩子所認同……

來源:文藝報 | 王立春2020年11月11日
《小城槐香》:親愛的童年,永遠的鄉愁

這座小城的歷史、文化和日常生活的氣息,就像春夏時節飄散在每一條街道上的槐花香一樣,融進了她從童年到成年後的記憶裏,滲透在她的生命和骨子裏。

來源:中華讀書報 | 徐魯2020年11月10日
創作談 | 沿着文字鋪成的青石板路回到童年

若干年後,這些記憶便如一方方色彩濃重的麻條石,壘砌成了《八月的染屋》……

來源:文學報 | 彭學軍2020年11月09日
兒童性:兒童文學批評的座標原點

對於兒童文學來説,對兒童性的理解流於概念本身,對其內涵闡釋的隨意性,會導致兒童性概念的混亂,從而導致兒童文學批評的偏誤。

來源:文學報 | 翌平2020年11月02日
輕質化的少兒散文

我們寫兒童詩,就是要提供一些新的兒童詩作品,讓小朋友唱唱,朗讀朗讀,開開心,熱鬧熱鬧。

來源:文學報 | 簡平2020年11月02日
當代文學場域中的兒童文學走向

雖然以文學的整體性視野考量中國當代兒童文學創作,仍顯見諸方面的不足,但可以判斷,中國原創兒童文學發展迎來了最好的時代……

來源:文學報 | 崔昕平2020年10月31日
童年風景的再發現

“不再以兒童的身份捍衞兒童自主和兒童特殊世界的不可侵犯性,而是以人類的身份來捍衞兒童自主。兒童和成人都紮根在唯一的和相同的世界裏。”

來源:文學報 | 杜傳坤2020年10月30日
兒童文學:以童稚之眼迎向未來人類的夢

在今天回望過去的童年,其實關心的是,未來的童年什麼樣?

來源:文學報 | 徐妍2020年10月30日
文學這麪人生承重牆

每一個作家都有自己關注的、要表達的。他可能在一生的寫作中,都離不開那個寫作的根基。它是一座文學建築的承重牆……

來源:文學報 | 常新港2020年10月30
詩集《天空》的閲讀札記:兒童詩有大境界

趙麗宏毅然走出人的精神世界的幽深隧道,而站在遼闊的天空之下,領略着大自然的清新奇妙、變幻莫測和城市生活的五光十色,踏入一片嶄新的創作領地……

來源:光明日報 | 楊志學2020年10月28日